据说隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，省改小邈，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直，改“连笔”为“断笔”，从线条走向笔划化，因此更便于书写。这种书体流行于“徒隶”（既下层办公文的小官）之中，故称为“隶书”。在当代书家中，擅长隶书的书家较为少见，青海书法家樊华的隶书独树一帜，是当代隶书书家的佼佼者之一。我们可以从他美轮美奂的隶书造形外观中，去窥探这位书法家怦然跃动的平常心，去细品“自凭水墨为颜色”的韵味。

　 樊华，字太芳、一芳，号老帆、虚静堂主人。1950年生，甘肃人，1969年投笔从戎到青海高原，1991年转业到人民银行从事《青海金融》杂志美编工作。现为中国书法家协会会员，青海省文联委员，青海省书法家协会副主席，国家二级美术师。2000年，被中国书法家协会评为“德艺双馨”会员。

　　樊华先生自幼热爱书法艺术，他既无家传亦无师授，是靠顽强拼搏精神走上艺术道路的。自学成才的樊华于1950年出生在甘肃临洮农村，父母大家不识，他却在上学时能写一笔好字，“文革”中常抄大家报练笔，毛泽东主席那大气磅礴的草书，更是激发了他对书法的兴趣。此后，他又在军旅生涯和编辑岁月的间隙，持之以恒地临习唐楷，苦钻《爨宝子碑》。几十年来，无论酷暑严冬，他总是孜孜不倦，寄情于翰墨，苦于斯，亦乐于斯。始终坚持以碑帖为本，恪守“不薄今人爱古人”的学书原则，无所不师而无定师，出唐入晋，上追汉代隶书，下觅宋元明清行草，尽百家之美，擅众家之变，成一家之奇，尤其于隶书上最见功力，其“破体”书法笔墨法度独树一帜。

樊华的书法是“个性张扬”与古典书法未成熟形态相结合的产物。从他似隶非隶，似篆非篆的书法作品中，既能读出失传两千多年的属秦、汉篆、隶书过度时期的蜕变体书法雏形，又能读出鲜明时代特征的阳刚之美。他的“破体”书法，是在对汉简意趣摄取的同时，大胆地融入行草书的意味，笔法上采用铺、刷、扫等方法，变中求新、平中求奇、稳中求动，动中求静，处处突现出了一种圣洁、傲骨、凝香、超然的理想境界和高原神韵。

自谦为“河湟布衣”的樊华，为加强自身多方面的修养，博览群书，涉猎较广，因而其化古为今，融会贯通的书法饱涵人文底蕴，心与字通，品从墨出，观之悦目，思之神怡，味之隽永。他的行草书往往在纵横驰骋中挥洒出超脱气度，深蕴“自凭水墨为颜色”的飘逸旨趣。他的隶书，已将汉隶做了很大程度上的“改造”，仿佛有诸根绳索向着不同的方向牵引，一会儿爨意占上风，一会儿简意领风光，一会儿行意又是悄悄浮现。而所有这些，又是那么和谐地簇拥在一起，颇令人为之叹服。

樊华先生多才多艺，他能用多种艺术语言表述世间一切。对善于观察思考的他而言，亲朋好友为素材，衣食住行皆文章，才思泉涌，落笔生花。其包罗万象的美文，充满了亲情的温馨和对生活的热爱。更难能可贵的是，他没有丝毫“文人相轻”的陋习，先后撰文介绍了钟锡九、李海观、莫如志、米德寿等书法界前辈和林锡纯、王云、张权、杨明、海石、方延年、陈治元等20多位书画界同仁，其尊老爱友、甘为他人做嫁衣的品格，更是与臻于成熟的书法相映生辉。

“青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴”。樊华用隶书表达出的这幅墨宝，其字，其情，其意蕴，令我们彷佛徜徉在河湟大地般心旷神怡，受益匪浅。湟水悠悠情悠悠，斯人正年富力强，真挚祝愿樊华先生的翰墨生涯山高水长，与时俱进，既挥洒大写的人字，又奉献传世的精品，让“河湟布衣”情结在春华秋实中大放光彩。