天光云影共徘徊------浅谈书画同源
左文娅

      中华文字始自于甲骨文，其象形与指事就是书画同源，是“以图画与文字作为先祖记事的工具"，下面浅论书与画的几个相通之点:
      一、计白当黑:中国文人画代表南宋山水画家马远擅长运用此法，他在山水画《寒江独钓图》中仅勾画一人独坐一小舟之上。手握钓钩杆、身子前倾、舟尾微微上翘，几笔线条表现粼粼江水之波，却留出大片空白给人以遐想的空间，想象那波光粼粼的江面无限宽广，好象我们观者也置身其中，这些空白即谓计白当黑，（如图一《寒江独钓图》作者:马远 (南宋)）它是构成中国画的主要特点:而在书法中，字距、行距与布白章法也是构成书法的元素，其呈示给我们的也是"计白当黑，它与中国画具有相通的灵魂。
      二、线条与节奏的音乐之美:线条是组成书与画的基本元素中国画白描中有十八描的技法，均以线的提按顿挫去用笔，上文提到的《寒江独钓图》运用铁线描法，线条在顿挫、提、按中构成了音乐的节奏美。而书法的最基本的用笔用线的方法也是提、按、顿、挫，线在藏锋、露锋、中锋、侧锋变幻间，极富有画之形象美、图形美、音乐美，如宋徽宗赵佶的《秾芳诗卷》中，每一笔都有提、按、顿、挫之法，其每一笔都似竹叶竹节之状，如（图二《秾芳诗卷》作者:赵佶(北宋)）秋风飒飒、飘逸而劲挺，"银钩铁画、豪气跃然”，极具节奏的音乐美与画之形象美。
      三、力与美:中国画无论山水画或是人物画、花鸟画，都是以线、面的提按顿挫表现出形象的美、音乐的美和力之美。力的大小决定线的粗细、节奏的快慢，马远的《寒江独钓图》中人物衣纹用的是铁线描，在提按顿挫的行笔中构建人体的结构，在线的粗细、长短、曲直的变化及节奏的徐疾快慢变化中凸现音乐之韵律美、线形之美与轻重变化的力量之美，这种力量之美，无疑也体现在书法中，在行笔中，每一笔划在提按顿挫变化中进行力的大小对比，在这种对比变化中就呈现出不同线的外观美与书法的内蕴美。
      四、黑白灰的布置、构成:中国画的水墨写意画最能体现画面中的黑白灰的布置与构成，画面中的黑白灰是墨色的三个层次，它们共同丰富了面面，表现出画面的层次美。如我的作品水墨写意画《荷》，其墨色深浅不同，构成面面多个色层，形象更丰富、更具立体感与空间感。吴冠中的水墨画《墨之花》、直接以黑白灰（如图三《荷》作者:左文娅  图四 《墨之花》 作者:吴冠中 ）墨色、布白表现花之繁茂，在书法中、黑、白、灰更为直观表现出浓墨、淡墨、飞白多个色层，章显出书法的蕴籍美!
      五、布局与章法
    "构图"在国画中称为布局或章法，也叫经营位置、是指如何安排好各物象的大小、位置的前后、左右、上下等关系。这些关系是根据所画内容去布局的，而内容中各形象具有不同朝向、位置的前后、上下左右关系、大小、虚实关系等，它的构图形式有竖幅、横幅、扇面、册页、斗方等。而毛笔书法的布局形式与之相同，亦有条幅、斗方、扇面、册页等。它如一母双胎、中国渡与书法的布局形式相同。
      六、诗与意境:中国画与书法都有追求诗意与意境之美的特征。例马远的《寒江独钓图》，它表现了诗人柳宗元的诗《江雪》中”千山鸟飞绝，万境人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”的诗意，美的清远的意境与"傲岸不屈的胸襟气度与性格”，表达出作者"峻洁孤高的人生境界”。这幅画再现了白雪皑皑、孤舟孤翁独钓寒江雪的诗境与意境。在书法的创作中，我们也应追求诗境与意境，我创作书法作品《沁园春.雪》（如图五:《《沁园春.雪》作者:左文嫒）时以细线勾画与布白相衬，意在营造表现出一片万里冰封的雪景图，再现诗中景象与意境，那遒劲的运笔又体现出诗人毛泽东的豪迈之情与他的人生的高气度、高情怀、高境界。而在书写李白诗《静夜思》时，以草书写之,布白则独具特色，在正文上下方留出大片空白，来营造月色溶溶的意境（如图六：《静夜思》作者;左文娅）。足见，书法在墨色笔画间也能追求诗境与意境，它是创作书法的最高境界。
        七、丰富的层次与立体的空间:中国画的构图、布白、着色上讲究层次丰富，以表现物体的立体感、空间感，构图上注重物象的起承、转合，注重疏密聚散、虚实留白的对比关系与墨色不同的关系，来丰富画面的层次，使画面隽永,耐人寻味。中国的书法更为讲究通过笔划间的朝向、提按顿挫、起承转合、线的疏密聚散、墨色的深浅、留白飞白虚实等构成书法的丰富层次,给人遐想的艺术空间。我的书法作品《月下独酌》中字与字之间的俯仰朝向的变化，使诗人李白的放逸醉态呼之欲出!
    八、对比美:所谓"疏能跑马、密不透风'即是一种对比关系的美。国画中"对比的规律是构图的首先法则",黑白、动静、强弱、粗细、疏密、虚实、长短、曲直、深浅、大小等的对比均是再现美的组成元素。书法中线的曲直、粗细、字的大小、疏密等无不处处呈现出对比的美感。(如图七：《月下独酌》作者:左文娅）
      俯仰生姿，才意态万千、意象卓然。
      书与画有着相同的渊源，又有着相通的灵魂!均在笔墨之间摇曳生姿，天光云影共徘徊!各自显现出无比曼妙的美!

参考文献:①《宋徽宗书法全集》p116王平川、赵梦林编，朝华出版社出版。

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